“¿Estas son las pinturas que se llevan el martes?”, preguntaba un hombre a la vigilante de la sala 17 del Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC). No era el primero ni tampoco el último. Los guardianes de esa sala no han parado la mañana de este domingo de decir “sí” y señalar hacia arriba. ¿Hacia dónde? Hacia un rectángulo colgado del techo donde se exhiben desde los años 90 las denominadas “pinturas profanas” de Sijena, ocho plafones con murales románicos pintados en el siglo XII que retratan escenas básicamente de batallas (en torno a Jerusalén) que fueron arrancadas en 1960 del Real Monasterio de Santa María de Sijena y que en diciembre volverán a su lugar de origen tras un largo proceso judicial. Así ha despedido el museo a esas pinturas. Hoy era el último día para verlas, porque los lunes las instalaciones cierran y el martes empezarán las tareas para descolgarlas e iniciar los trabajos para embalarlas y enviarlas hacia los Monegros, donde empezarán una nueva etapa en 2028, cuando volverán a exhibirse.
El sindicato CC OO cumple su amenaza. Hace días que avisó a la Seguridad Social que aumentaría la presión si no avanzaba en el procedimiento para anticipar el retiro de los camioneros y los conductores de autobús, tras meses de incumplimientos de los plazos. Lo hizo este viernes, al trasladar a las patronales del transporte de mercancías el anuncio de convocatoria de huelga para el 23 y 24 de diciembre, según ha adelantado este domingo EFE y ha confirmado a EL PAÍS la Confederación Española de Transporte de Mercancías (CETM). CC OO no confirma la convocatoria y emplaza a la rueda de prensa que tendrá lugar este lunes en la que pensaban precisar los paros, pero fuentes sindicales al tanto de la decisión también aseguran que esos son los días de huelga. Y precisan que la convocatoria también interpela al transporte de viajeros.
En septiembre de 1845, Robert Schumann confesó por carta a Felix Mendelssohn que desde hacía días le resonaban insistentemente en la cabeza timbales y trompetas. “Trompetas en do”, precisó, antes de admitir: “No sé qué saldrá de ello”. Tres meses después esbozó en apenas 17 días su Sinfonía número 2 en do mayor, que arranca precisamente con una llamada de los metales sobre el murmullo cromático de la cuerda.
Christian Tetzlaff, violín; Orquestra de la Comunitat Valenciana; Thomas Hengelbrock, director.
Auditori del Palau de les Arts, Valencia, 14 de noviembre.
Se repite el 15 de noviembre en el Auditorio Nacional de Madrid (CNDM, Les Arts en Madrid).
En los casi cuatro milenios del surgimiento de la escritura a la imprenta de Gutenberg, leer, y más escribir, fue exclusivo de los escribas, pare de los sacerdotes y una reducida minoría social privilegiada y voluntariosa, algo que se aprendía de preceptores privados o en escasas y variopintas instituciones que sólo por abreviar llamamos escuelas. Desde el siglo XV, la imprenta, el desarrollo de burocracias públicas y privadas y las pugnas religiosas pusieron sobre la mesa la necesidad de expandir la alfabetización y, para ello, la escuela, pero no había una única forma posible de escolarizar. La más intuitiva sin duda era reunir a un maestro con tantos alumnos como fuera capaz de manejar en un aula, mas esto ya había traído y traería, por la mayor parte del milenio, esas penosas escuelas de las que se burlaban humanistas e ilustrados como Erasmo, Lutero, Montaigne, Quevedo, Comenio, Locke, Rousseau o Goya.