Hunter Schafer (Nueva Jersey, 27 años) siempre ha sido muy abierta sobre su experiencia como persona trans. La actriz de Euphoria comenzó su transición en el instituto, a los 14 años, y, según contó en 2019 a The Times, al principio lo mantuvo en secreto a su familia. “Conseguía rímel de mis amigas y me lo ponía en el baño de la escuela, y luego me lo quitaba antes de que me recogieran. Me compré unos tacones de 20 dólares en Sears y los metía a escondidas en mi mochila para usarlos en la escuela. Mis amigas más cercanas lo sabían, pero mucha gente de mi entorno no”, contó. Schafer describía entonces su transición como “un proceso lento y prolongado” y, siete años después, sigue dando detalles. “Quizás sea bueno compartirlo por la tensión que hay entre esos dos mundos”, ha dicho ahora en una entrevista con Elle, después de criticar la reciente normativa británica que obliga a usar los baños o vestuarios que correspondan al sexo biológico de las personas. “En diciembre me sometí a una cirugía genital. Fue una experiencia increíble y me encanta”, reconoce en la edición estadounidense de la revista.
La NBA levantó el telón de una nueva temporada y la primera noche dejó un fantástico póster grabado ya en la enciclopedia del baloncesto español. Transcurría el tercer cuarto en el Frost Bank Center de San Antonio cuando la estrella de los Spurs, el pívot francés Victor Wembanyama, despegó los interminables muelles de sus piernas y brazos y elevó sus 2,24m para machacar el aro del equipo rival, Oklahoma City Thunder. Una acción cientos de veces repetida y en la que el larguísimo jugador de 22 años apenas encuentra nunca resistencia. No existe la vida a esas alturas salvo para Wemby, acostumbrado a perforar la red como si jugara ante niños. Pero alguien se cruzó esta vez en su camino. Era un gigante llamado Aday Mara, el pívot español de 21 años y 2,21m que debutaba en la NBA y que taponó a Wembanyama con tal decisión y contundencia que el francés acabó por los suelos sin entender qué había sucedido. La secuencia terminó en un contraataque que Mara culminó machacando el aro de los Spurs cuando Wemby todavía regresaba aturdido hacia su canasta.
Hay productos de Amazon que se convierten en superventas y, cuando los pruebas, entiendes rápidamente el motivo. En EL PAÍS Escaparate sabemos de lo que hablamos pues hemos tenido varios de ellos en nuestras manos, como la botella Super Sparrow, las zapatillas Skechers Graceful Get Connected y los auriculares ahora con descuento por la Fiesta de Ofertas Prime 2026.
Una semana después de que comenzara la huelga educativa en Madrid, los planes de la Consejería de Educación no pasan por reunirse con los docentes. No importa que miles de profesores y profesoras de la educación pública no universitaria hayan secundado la movilización con elevados porcentajes de seguimiento según los sindicatos, ni que se hayan manifestado diariamente para insistir en que al otro lado del tablero —el que encabeza la consejera de Educación, Ciencia y Universidades, Mercedes Zarzalejo— se dé un paso hacia el diálogo. Zarzalejo no quiere oír hablar de la huelga, ni de los huelguistas, menos aún de sentarse frente a frente con el Comité de Huelga, al que no reconoce como interlocutor legítimo. “Las reivindicaciones de esta huelga son reivindicaciones que no están al alcance de la gestión educativa de la Comunidad de Madrid”, aseguró la consejera en unas declaraciones el lunes, sus últimas palabras sobre las protestas y a las que remiten desde la Comunidad cuando se les pregunta por la postura del Gobierno madrileño y si tienen previsto sentarse a negociar.
“Dame la dureza de la verdad, pero no me engañes con una mentira”. Así de tajante demuestra María del Monte (Sevilla, 64 años) lo importante que es para ella la transparencia y la sinceridad. Por eso, en el segundo párrafo del libro que acaba de publicar, Si el corazón se equivoca, se le perdona (HarperCollins), advierte de que su contenido “no va de su vida”, o al menos, de esa vida que ha asomado en la prensa y los programas del corazón más allá de su trayectoria profesional. “Eso no me interesa, la vida tiene más profundidad como para quedarse en esa capa de superficie”, zanja durante una mañana soleada que desafía los malos augurios de lluvia. La primera incursión de la sevillana en el mundo editorial es una generosa inmersión en sus inquietudes, sus motivaciones, sus zozobras y sus anhelos, que destapa describiendo de una manera franca y natural cómo se ha ido guiando en los ámbitos que para ella son más importantes: su familia, amigos, parejas, seres queridos y ausentes, sus orígenes y tradiciones, y ella misma. “Lo más bonito que me han dicho del libro, y que era mi único objetivo, es que leerlo era como charlar conmigo”, explica sonriente.
Hace años, cuando la gente preguntaba a Geoffrey Hinton por qué trabajaba con la inteligencia artificial, él repetía una frase de Oppenheimer, uno de los creadores de la bomba atómica: “Cuando ves algo grandioso, sigues adelante y lo llevas a cabo”. Ya no lo dice. Ahora se dedica a alertar sobre los peligros de continuar la carrera que él mismo empezó. Confiesa que, en parte, se arrepiente del trabajo al que ha dedicado una vida. Su reconversión de padrino de la IA a profeta de la catástrofe marcó un punto de inflexión en la industria. Sucedió en 2023, cuando abandonó su puesto como vicepresidente de Google entre advertencias funestas. Entonces, algunos vieron su reacción exagerada. Tres años después, muchos han seguido sus pasos.
En algunos de los primeros vídeos que circularon por las redes sociales se aprecia el caos inevitable que acompaña a una carnicería inesperada mientras todavía se está produciendo. Hombres jóvenes corriendo y gritando en medio de la polvaredacon el estruendo de aviones de combate de fondo. En imágenes que trascendieron poco después, la agitación inicial había dado paso a filas de cadáveres envueltos con mantas en la arena.
Si la escritora Vicki Baum estaba en lo cierto al decir que uno de los atajos hacia la felicidad es el baile, muchos hombres agradecerán saber que no es necesario que esa danza sea especialmente memorable. De ser así, ese trayecto se volvería mucho más complicado. ¿Por qué hay tantos hombres que temen bailar? ¿Y por qué a tantas mujeres a las que un mal baile les genera verdadero rechazo? En Sorry I Don’t Dance: Why Men Refuse to Move (Perdona, pero yo no bailo: por qué los hombres se niegan a mover el esqueleto) (Oxford University Press), Maxine Leeds Craig se pregunta precisamente cómo, tras haber estado asociada la masculinidad durante un tiempo con la gracia, la danza y el movimiento, en la actualidad se considera el baile y la masculinidad se han vuelto incompatibles. “La razón por la que tantos hombres evitan bailar tiene que ver con cómo se percibe su sexualidad. Evitar parecer gay es central a la hora de representar la masculinidad normativa. El miedo a parecer homosexuales les limita a la hora de andar y de gesticular. Determina cómo bailan y evita que algunos bailen jamás”, asegura. En muchísimas películas estadounidenses, especialmente adolescentes, hay una escena primordial en la que el protagonista es pillado en su habitación haciendo algo que considera humillante e íntimo: bailar al ritmo de su canción favorita.
