Hace poco, Mayte Gómez Molina metió una estantería en su casa, el primer mueble que introduce en su piso de Karlsruhe (Alemania) desde que se mudó a él hace casi cuatro años, toda una concesión a la permanencia dentro de una vida compuesta, hasta ahora, de situaciones extremadamente circunstanciales. Gómez Molina, de 33 años, nació en Madrid, pero ella se considera de Granada. Recibió un beca Fulbright en 2019 para hacer un máster de nuevos medios en Chicago, pero lo cursó telemáticamente en Chiclana de la Frontera: “Fue la pandemia y dije, bueno, si esto es el fin del mundo, en América tienen pistolas y en España no, así que me fui”, explica. Fue premio Nacional de Poesía Joven en 2023, pero se considera escritora narrativa: acaba de publicar La boca llena de trigo, su primera y aclamada novela, en Anagrama. Incluso el piso donde por fin ha metido esa estantería que encontró por la calle está en Alemania, pero ella trabaja en Basilea. Cruza la frontera a diario para formar parte de un grupo de investigación de arte digital en 3D, donde también es profesora en la Academia de Arte y Diseño. Si se puede sacar una única conclusión de un currículo así, sería lo provechosos que pueden resultar, para una cabeza lo suficientemente bien amueblada, los no-lugares biográficos.
¿Cómo contar el conflicto en Oriente Próximo? ¿Qué está en juego? El jefe de la sección de Internacional de EL PAÍS, Guillermo Altares, dio respuesta a estas y otras preguntas de los suscriptores en un encuentro exclusivo celebrado el pasado 18 de marzo en la sede del periódico. “Uno sabe cómo empiezan las guerras, pero no cómo acaban”, explicó, al hilo de una escalada que se vuelve más inquietante cuanto más imprevisible es el siguiente movimiento. El encuentro forma parte del programa de fidelización para suscriptores EL PAÍS+.
Todo ajedrecista de un nivel superior al de un aficionado normal debe dominar diversos patrones cuyo factor común es el sacrificio de una pieza contra el enroque. Obviamente, y debido sobre todo al entrenamiento con tecnología del siglo XXI, el reconocimiento de tales esquemas típicos es mucho mejor hoy que en 1937, cuando se disputó la partida de este vídeo. Pero lo es también gracias a los grandes maestros más brillantes de aquella época, entre quienes estaba Ígor Bondarevsky (1913-1979).
Un sencillo gesto –cuando el árbitro cruza los brazos sobre su pecho dibujando una equis– puede hacer que el fútbol se imponga en su batalla contra el racismo. Con esa seña, se activa el protocolo contra incidentes racistas en un partido de fútbol y puede acarrear la suspensión de un encuentro si el colegiado lo dictamina. Este es uno de los resultados más visibles de una batalla que lleva años librándose. LALIGA, los clubes y otras instituciones como la Fiscalía General del Estado o la Policía Nacional han intensificado sus esfuerzos para acabar con las manifestaciones de odio que se realicen dentro de un partido de fútbol; tanto dentro como fuera de los estadios. Esta lucha a varios frentes contra la intolerancia es el eje central del segundo capítulo del pódcast de LALIGA VS.
LALIGA EA SPORTS cumple su quinto aniversario de lucha contra el racismo. A través de la plataforma VS RACISM, reafirma su compromiso en esta batalla a través de esta iniciativa, en la que combinan concienciación, prevención y denuncia utilizando el poder del fútbol como motor de cambio social.
Como parte de la conmemoración del Día Internacional de la Eliminación de la Discriminación Racial, que se celebra el 21 de marzo, VS RACISM se ha consolidado como una de las principales líneas de actuación de LALIGA y sus clubes a través de estrategias y proyectos para eliminar el odio dentro y fuera de los estadios.
Juan Antonio Carbajo (coordinación), Adolfo Domenech (coordinación de diseño), Juan Sánchez (diseño), Rodolfo Mata (desarrollo), A. Martín y D. Domínguez (redacción)
Pódium Pódcast (guion, grabación y narración), Daniel Gutiérrez (edición sonora), Elia Fernández (producción ejecutiva), Ana Más (locución)
Imágenes cedidas por LALIGA y Cádiz CF
Laura Rodríguez, Margherita Bertuol y Dúnia Martín (coordinación) y Bárbara San Agustín (diseño)