En España, el 63,1% de las personas mayores de 65 años que dicen tener limitaciones severas en su vida diaria no reciben atención por parte del sistema de dependencia. Son casi dos tercios. Así se desprende del informe El derecho del cuidado y la economía de los cuidados en España, presentado este lunes en Madrid por el Centro Internacional sobre el Envejecimiento (CENIE). Por tanto, el gran peso de la atención sigue recayendo sobre las familias, y esto quiere decir, básicamente, sobre las mujeres.
Pasaron los flashes, los titulares, las polémicas, los looks para epatar. Una semana después de celebrarse la este año altamente criticada gala del Met, ahora arranca el motivo, la verdadera razón por la que tiene lugar la fiesta: la apertura de la exposición anual del Instituto del Traje, el departamento dedicado al arte del vestir del Museo Metropolitano de Nueva York. Y este año, precisamente y más que nunca, la muestra reivindica eso: que el vestir es un arte. Costume Art se ha venido a llamar la exhibición que, con 400 objetos y más de 1.100 metros cuadrados, habla de la importancia de lo que llevamos puesto y de cómo, más que cubrir una simple necesidad, es también parte del arte, lo configura y lo moldea.
Las alarmas están sonando y las universidades empiezan a reaccionar ante la amenaza que supone para la credibilidad de las Pruebas de Acceso a la Universidad (PAU) el aumento en el uso de dispositivos tecnológicos para copiar aprovechando la potencia de la IA. Cuatro comunidades autónomas emplearán en la próxima convocatoria de la Selectividad, en junio, detectores de frecuencia para descubrir a los alumnos que utilizan aparatos como los nanopinganillos que no se ven a simple vista (hay que sacarlos del oído con un imán) para escuchar las respuestas que les dictan desde fuera del aula, usando el teléfono móvil como antena: Galicia, Murcia, Cataluña y Aragón.
Una unidad de narcóticos de Miami se fractura por dentro tras descubrir el escondite de un cártel con un jugoso botín de 22 millones de dólares, lo que hace que los agentes se cuestionen en quién pueden confiar. Esta es la premisa de El botín, la película protagonizada y producida por Matt Damon y Ben Affleck que se estrenó el pasado mes de enero en Netflix. La trama se inspira en un caso real de corrupción policial y narcotráfico ocurrido en Miami en 2016, pero, como ocurre a menudo con las historias basadas en hechos reales, sus verdaderos protagonistas no están de acuerdo con la forma en la que han sido representados. Jason Smith y Jonathan Santana, los agentes que inspiraron a los personajes de Damon y Affleck —aunque no son mencionados por su nombre en el filme—, presentaron el pasado 5 de mayo una demanda ante el tribunal federal de Florida alegando que el thriller policial los retrata erróneamente como corruptos.
El Barcelona ha conquistado su 29ª liga, la tercera de las últimas cuatro, en una temporada casi perfecta. Los de Flick han generado más ocasiones que ningún otro equipo del campeonato sin renunciar a la presión ni a la defensa alta. Repasamos en 10 gráficos las claves del Barça campeón.
Per a Alfredo Kraus, Werther era un ésser interior. El tenor canari va exposar la seva doctrina sobre el protagonista de l’òpera de Jules Massenet, estrenada el 1892, en un breu text publicat a la revista L’Avant-Scène Opéra: un personatge que fa coses senzilles en aparença, però sentides des de dins, sense grans gestos ni demostracions; una veu que no ha de sonar mai del tot sana, travessada per una ombra fins i tot en els moments feliços. Va ser la seva manera de conjurar el màxim perill del paper més llegendari de la seva carrera: cantar-lo bé sense habitar-lo.
Música de Jules Massenet. Llibret d’Édouard Blau, Paul Milliet i Georges Hartmann basat en l’obra Die Leiden des jungen Werthers, de Johann Wolfgang von Goethe.
Xabier Anduaga, tenor (Werther); David Oller, baríton (Albert); Stefano Palatchi, baix (el batlle); Josep Fadó, tenor (Schmidt); Enric Martínez-Castignani, baríton (Johann); Cristòfol Romaguera, baríton (Brühlmann); Kristina Stanek, mezzosoprano (Charlotte); Sofía Esparza, soprano (Sophie); Marta Esteban, soprano (Käthchen).
Cor Vivaldi – Petits Cantors de Catalunya Escola IPSI
Directora del cor: Pilar Paredes
Orquestra Simfònica del Gran Teatre del Liceu
Direcció musical: Henrik Nánási
Direcció d’escena: Christof Loy
Gran Teatre del Liceu, 4 de maig. Fins al 17 de maig.