El 26 de enero de 2016 el nombre de Colin Vearncombe, artísticamente conocido como Black, volvió a los medios tras décadas de olvido. Su fallecimiento a los 53 años en un accidente de tráfico cerca de la ciudad irlandesa de Cork hizo por él lo que no pudo hacer ninguno de sus trabajos musicales recientes: darle notoriedad en la prensa. La totalidad de las necrológicas subrayaron que era el autor de Wonderful Life, uno de los éxitos más recordados de los años ochenta. También que se trataba de uno de esos artistas de un solo éxito (one-hit wonder, en inglés), algo que Vearncombe, de extensa trayectoria, nunca quiso ser. Y eso le llevó a alejarse de la vida pública y buscar la felicidad en sus propios términos.

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Decía Susan Sontag que las películas que generan rechazo suelen ser las más fértiles, las únicas, por lo general, que contribuyen al progreso del lenguaje cinematográfico. A fin de cuentas, argumentaba la escritora estadounidense, el gran público recela del arte de vanguardia, rechaza la novela moderna y detesta la arquitectura racionalista, ¿por qué iba a ocurrir algo diferente con el cine atípico?

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