La sucesión al frente del Cartel Jalisco Nueva Generación (CJNG) tras la muerte de Nemesio Oseguera, El Mencho, está resuelta. El liderazgo absoluto ha recaído en Juan Carlos Valencia González, R3, uno de los hijastros del capo. Queda claro tras conocer las sanciones impuestas este jueves por el Departamento del Tesoro de Estados Unidos, en colaboración con la Secretaría de Hacienda de México, a una lista de 55 nombres vinculados a la temible organización criminal.
El guion estaba escrito y nadie ha querido improvisar. El Congreso de los Diputados ha rechazado este jueves por segunda vez la senda de estabilidad propuesta por el Gobierno, el documento que fija los objetivos de déficit de las Administraciones públicas y que es condición necesaria para poder presentar unos Presupuestos. La derrota estaba prevista. También lo estaba la respuesta del Ejecutivo. Hacienda asegura que tiene respaldo legal para seguir adelante con el trámite presupuestario y mantiene su intención de llevar un proyecto de cuentas para 2027, después de tres años consecutivos de prórrogas. El Ejecutivo se adentra así en un terreno desconocido, ya que la ley no establece qué sucede cuando hay bloqueo parlamentario.
“O para el 31 de julio está resuelto todo lo que tiene que ver con el registro horario o que no cuenten con los sindicatos para acuerdos que luego no se ven reflejados en la legislación”, dijo el 30 de junio el líder de CC OO, Unai Sordo. “La paciencia de los sindicatos está más que superada”, comentó a su lado el secretario general de UGT, Pepe Álvarez. El ultimátum que los sindicatos lanzaron al Gobierno era muy claro, pero el Ejecutivo no lo va a satisfacer de manera inmediata.
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José Luis Rodríguez Zapatero anunció, tras ser imputado por un presunto delito de tráfico de influencias y ser registrado su despacho el pasado 19 de mayo, que pronto iba a dar explicaciones a los ciudadanos. No lo hizo y cuando, el 17 de junio, acudió a declarar ante el juez José Luis Calama en la Audiencia Nacional, le pidió más tiempo —“una semana o diez días”— para aclarar el origen de las joyas que fueron halladas en una caja fuerte en su oficina de la calle Ferraz y tasadas, según un informe pericial, en 1,3 millones de euros. Pero tampoco lo hizo una vez expirado ese plazo. Este jueves, en una entrevista en TVE, es decir, más de dos meses después del hallazgo, cuando el periodista Javier Ruiz le preguntó de dónde habían salido, el expresidente del Gobierno se limitó a decir que eran “un regalo de cortesía”, pero continuó sin aclarar su origen. Eso lo hará, aseguró, ante el juez.
El final del silencio de José Luis Rodríguez Zapatero le ha servido al PSOE para mitigar parcialmente el desasosiego que le carcome desde hace más de dos meses. El Gobierno y el PSOE han cerrado filas formalmente y aseguran que probará su inocencia, pero el sabor de boca que el expresidente ha dejado en su entrevista en RTVE, en la que ha negado su participación en el rescate de 53 millones de euros de la aerolínea Plus Ultra en la pandemia y no ha aclarado el origen de las joyas tasadas en 1,3 millones que guardaba en una caja fuerte en su oficina, empeora conforme se desciende en el escalafón socialista.
Christopher Anderson (Kelowna, Canadá, 56 años) es uno de los grandes iconos de la fotografía moderna, no solo por su carrera sino por su versatilidad. El canadiense se crio en Texas y su primer gran reconocimiento llegó en 1999 cuando junto al periodista Michael Finkel se subió a una barca en la que viajaban 44 haitianos que trataban de llegar a Estados Unidos. La embarcación empezaba a hundirse cuando fue avistada por los guardacostas que lograron salvar la vida a todos los pasajeros. Las fotos de aquel viaje le convirtieron en uno de nombres más aclamados del sector y le sirvieron para ganar la medalla de oro Robert Capa, uno de los galardones más prestigiosos del mundo de la fotografía.
Primera mañana de verano en Burgos, con un sol intenso en el cielo azul y las margaritas felices en el campo, cuando se monta la marabunta en la puerta del Cernégula. Se bajan hasta los auxiliares de la ambulancia de Protección Civil. “¡Sois unos artistas!”, exclama un anciano llamado Paco en la puerta de la antigua fonda de la carretera de Arcos, abierta durante 70 años en el actual barrio de San Felices y de la que queda hoy solo el estanco, lugar de peregrinaje de los chicos de la Maravillosa Orquesta del Alcohol (M.O.D.A.) para pillar bocadillos, bebidas y tabaco cuando se escapan de su estudio de grabación a tan solo 200 metros ladera bajo en el parque del Hangar. “Estáis en casa. Venga, pa’ dentro, coged botellas de agua que hace mucho calor”, pide a todos Rosa Melgosa, dueña del Cernégula y citada en la canción de la M.O.D.A. ‘San Felices’: “Y sé que ya hemos vuelto a casa al ver a Rosa en el Cernégula”. Esa casa está ahora repleta de personas que han visto llegar a los miembros de la banda más importante de la ciudad y se han ido directos a por ellos. Algunos estaban en el estanco, otros han salido de un bar cercano, otras han cruzado desde la otra acera, uno se ha bajado de la moto y otros dos de la ambulancia, resuelta la urgencia, se han arrimado también. Incluso un grupo de niños con autismo que sale con sus tutoras “muy fans” del colegio Sagrado Corazón Hermanas Salesianas, justo enfrente del Cernégula, se ha parado para fotografiarse con ellos. Fotos, autógrafos, besos, abrazos y palabras de cariño por todas partes: “sois los mejores”, “gracias por todo”, “no dejéis de tocar”, “Burgos os quiere”… Los seis integrantes de la M.O.D.A. atienden a todos, uno por uno. “Todo esto se monta por las camisetas de tirantes”, asegura David Ruiz, cantante y compositor del grupo. “Si no las llevamos puestas, la gente no nos reconoce. Cuando vamos vestidos de paisanos normales, pasamos desapercibidos en todo Burgos como si fuéramos Clark Kent”, añade. “Al ponernos estas camisetas, es como si fueran el traje y la capa de Superman”, dice el baterista Caleb Melguizo con media sonrisa. “O Superlópez, que nos pega más”, añade Ruiz.
La frase más famosa de la historia del cine acerca de los sistemas de rodaje y de proyección la pronunció Fritz Lang en los años cincuenta: “El cinemascope solo sirve para filmar serpientes y entierros”. En unos años en los que la gente se empezaba a quedar en casa a ver la televisión, el cine entraba en crisis y la industria intentaba responder con sistemas más espectaculares que devolvieran al público a las salas, el director austriaco, insigne creador de Metrópolis y Furia, entre muchas otras, pensaba que una panorámica tan ancha (2:35:1, y hasta 2.55:1) no se adaptaba a la proporción natural del rostro humano ni al encuadre que el director debía controlar. Sin especificarlo, Lang hablaba de la mirada del artista. De su importancia, de su esencia. En términos prácticos: de qué queda dentro del plano y qué queda fuera.