Una notícia entorn de la llengua crida de seguida l’atenció, tant pel seu contingut en si com per la personalitat a qui està enllaçada: la presidenta de l’Institut d’Estudis Catalans, Maria Teresa Cabré, ha fet saber que traslladarà a la Secció Filològica de l’entitat la proposta d’estudiar una denominació comuna per a la llengua, vistes les trifulgues endèmiques al voltant dels termes català i valencià i la temptació que tenen alguns, aprofitant aquesta designació plural, de convertir-les en llengües distintes. Només cal recordar que hi va haver una llumenera judicial que, prenent tots dos Estatuts d’autonomia de Catalunya i del País Valencià, els quals designen la llengua de maneres diferents, va sentenciar que les respectives Generalitats s’havien de comunicar entre si en castellà, no pas en català o valencià, “incluso aunque se admitiera sin matices que científicamente son lo mismo valenciano y catalán y no lenguas similares”. N’hi ha per alçar-se i aplaudir.
El president Salvador Illa reivindicó este jueves durante la Diada de Sant Jordi las políticas de su Ejecutivo en fomento del uso del catalán en un momento de recesión del idioma, como establecen todas las encuestas. El socialista siempre reivindica que ningún otro Gobierno catalán ha hecho tanto como el suyo en defensa de la lengua y en su discurso institucional citó las 50.000 nuevas plazas que el Govern ha creado para que las personas migrantes que accederán a la regularización puedan aprender las nociones básicas del catalán de forma voluntaria y obtener un certificado. La oposición discrepó y acusa al Govern de descuidar el idioma.
La campaña de la renta 2025-2026, que se prolongará hasta el 30 de junio, presenta un escenario fiscal de cierta complejidad para los propietarios de inmuebles arrendados en España. De entrada, la normativa tributaria establece una distinción tajante entre dos realidades con tratamientos impositivos radicalmente opuestos: el alquiler destinado a vivienda habitual y el alquiler vacacional o de temporada. El primero ofrece una residencia al inquilino a largo plazo, mientras que el segundo se orienta a fines turísticos o estancias breves. La diferencia no es meramente terminológica, sino que determina la posibilidad de acceder a importantes beneficios fiscales o, por el contrario, verse obligado a tributar por la totalidad del rendimiento obtenido sin derecho a bonificación alguna.
Los grandes fondos que los bancos ofrecen a sus clientes no siempre son la mejor opción para el inversor. Una decena de productos superventas (con más de 200 millones de euros de patrimonio) registran pérdidas midiendo la rentabilidad neta en un plazo de cinco años, según los datos de la consultora VDOS. Este hecho se debe, a menudo, a que las comisiones de gestión y comercialización son altas, y los gestores no logran batir a los índices con los que se comparan. Cuando el tipo de activo en el que invierten estos productos, como la renta fija de la zona euro a largo plazo, acumula ejercicios complicados —en este caso debido a que el Banco Central Europeo (BCE) puso el punto final hace ahora cerca de cuatro años a la política de tipos cero—, el resultado final son los números rojos.
Ángeles González-Sinde, que mamó las películas desde niña, hija de productor, guionista y director relevante del cine español de la Transición (José María González-Sinde, artífice junto a José Luis Garci de Asignatura pendiente, Las verdes praderas y Solos en la madrugada, y al mando de Viva la clase media, todas estupendas), se labró un prestigio como escritora para la gran pantalla a finales de los años noventa gracias, sobre todo, al libreto de la magnífica La buena estrella, de Ricardo Franco. Películas como Segunda piel, Lágrimas negras, Las razones de mis amigos y La puta y la ballena, además de su debut tras la cámara, la estimable La suerte dormida (con la que ganó el Goya a la mejor dirección novel), compartían el hecho de ser un cine adulto para adultos interesados en esos problemas sociales y emocionales tan arraigados en el interior del ser humano que podían destrozar vidas. Historias de aparente gente normal que no lo era tanto.
Dirección: Ángeles González-Sinde.
Intérpretes: Adriana Ozores, Darío Grandinetti, Christina Rosenvinge.
Género: drama. España, 2026.
Duración: 107 minutos.
Estreno: 24 de abril.
Las casas tienen memoria y tras sus muros, tabiques y paredes, en los pomos de las puertas, perviven las huellas y heridas de nuestro pasado. Es imposible contar la extraordinaria película alemana El sonido de la caída. Y no existe mayor cumplido: las palabras no sirven para atraparla. El segundo largometraje de Mascha Schilinski habla de niñas, muerte y memoria; de los fantasmas de una casa de campo llena de recovecos, hecha para perderse en el tiempo, el de cuatro generaciones de mujeres que han vivido a lo largo del siglo XX entre esas paredes.
Dirección: Mascha Schilinski.
Intérpretes: Hanna Heckt, Lena Urzendowsky, Laeni Geiseler, Susanne Wuest, Lea Drinda, Luise Heyer.
Género: drama. Alemania, 2025.
Duración: 149 minutos.
Estreno: 24 de abril.
En una secuencia de Zona 3, nueva película del director francés Cédric Jimenez, especialista en cine de acción, policiaco, político e histórico, desde el III Reich hasta el terrorismo islamista, ahora instalado en la ciencia ficción del inminente futuro, una policía detiene a un sospechoso tras una persecución y, ante las reticencias del presunto delincuente a dar una información, conecta con la central a través de sus auriculares de alta tecnología y dice: “¿Me pasan con la Comisión Penitenciaria de la Zona 1? Solicito un juicio inmediato por vídeo. Es para un encarcelamiento rápido”. En la realidad de la película, esos juicios aún no existen, es solo un farol. Pero el sospechoso se lo cree y claudica ante la amenaza. También el espectador del hoy, que sabe que cualquier gobernante fomentará esa posibilidad más pronto que tarde y que, gracias a la inteligencia artificial, ello será posible ciscándose en cualquier garantía judicial.
Dirección: Cédric Jimenez.
Intérpretes: Gilles Lellouche, Adèle Exarchopoulos, Romain Duris, Louis Garrel.
Género: ciencia ficción. Francia, 2025.
Duración: 100 minutos.
Estreno: 24 de abril.
“Es siempre la misma historia; venís aquí, con vuestro cariño y vuestro afecto, y queréis sanar las heridas que nos habéis causado vosotros mismos”. Esta es la respuesta-bofetada que recibe Sérgio (Sérgio Coragem), el protagonista de La risa y la navaja, en una fiesta queer en Guinea-Bisáu. Joven y con aire aventurero, llega al país como ingeniero medioambiental de una ONG. Pero su trabajo para el informe de un proyecto de construcción de carreteras mutará en un viaje transformador e insospechado, en el que aprenderá qué significa su mera presencia en la vieja colonia.
Dirección: Pedro Pinho.
Intérpretes: Sérgio Coragem, Cleo Diára, Jonathan Guilherme.
Género: drama. Portugal, 2025.
Duración: 211 minutos.
Estreno: 24 de abril.
En 785 se pusieron las primeras piedras de la Mezquita de Córdoba, un monumental edificio que tardaría en construirse dos siglos. La estructura fundamental permanecería prácticamente intacta hasta 1523, cuando bajo el dominio cristiano se inicia su mayor transformación, al erigir el crucero catedralicio que cambió su fisonomía. Pero aquella obra contó con algunos impedimentos por parte del Ayuntamiento.
El relevo generacional en el rock fuerte anda tan exiguo que la percepción (y el deseo) es que Dave Grohl, James Hetfield o Eddie Vedder son todavía unos impetuosos tipos de mediana edad. Pero no, los dos últimos son sesentones y Grohl, el más joven, va camino de ello a sus 57 años. El asunto es que por encima de ellos todavía andan los clásicos, aún capaces de llenar estadios a los setenta: Iron Maiden, AC/DC, Judas Priest… Josh Homme y Dave Grohl son, por lo tanto, la esperanza de un género que no encuentra a grupos jóvenes que puedan encabezar un festival o llenar grandes recintos. Ojalá aparezca alguno en breve. De momento, debemos analizar el álbum número doce de Foo Fighters.